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Ago
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ENTREVISTA de Pilar, agente literaria Iwe.

Pilar Agente Literaria Iwe entrevista a  Fulgencio M. Lax     10-08-2018

Pilar Agente Literaria Iwe Buenas tardes, estimado Fulgencio. Agradezco mucho tu presencia en este espacio. 

¿Cuándo empezaste a escribir?

Fulgencio M. Lax Buenas tardes Pilar. Una pregunta así, a tumba abierta… Supongo que empecé como lo hace todo el mundo en la adolescencia o en la preadolescencia. Escondiendo soledades y buscando refugio en poemas imposibles. Aunque si te soy sincero y lo pienso despacio, me da la impresión de estar empezando siempre. Es una sensación.

Pilar Agente Literaria Iwe  ¿Por qué tienes esa sensación?

Fulgencio M. Lax No tengo una respuesta clara, pero creo que es porque lo que escribo está en estrecha relación con mi experiencia vital. Yo he ido cambiando y mi escritura también. Incluso hoy, estoy sometido a cambios que me llevan a buscar nuevos caminos para que la escritura siga siendo ese refugio que, para mí, siempre ha sido.

Pilar Agente Literaria Iwe Principalmente eres dramaturgo.

Fulgencio M. Lax Sí. El grueso de mi producción literaria está en el ámbito de la dramaturgia. Tengo escritos una treintena de textos y la mitad de ellos estrenados dentro y fuera de España.

Pilar Agente Literaria Iwe  Y como dramaturgo tienes legiones de admiradores. ¿Por qué te dedicaste al teatro?

Fulgencio M. Lax La respuesta es un poco trivial y nada profunda. Un día, uno amigo que se compró un “tomavistas super 8mm” y que ya había leído alguno de mis poemas, me dijo si podía escribir un guión para hacer un corto. Aquello fue un desastre, pero enseguida supe que había quedado atrapado en la magia de escribir palabras para ser vividas más allá de la lectura.

Pilar Agente Literaria Iwe Háblame de tu teatro.

Fulgencio M. Lax Mi teatro tiene mucho que ver con mi entorno, con lo que me rodea y cómo lo percibo. Es un teatro doloroso porque lo que tengo alrededor mío es doloroso. No es un teatro social pero hay mucho de social detrás de cada escena. No es un teatro político pero hay mucha política detrás de cada palabra. No me gusta lo que veo y escribo desde el dolor y la desesperación. Desde la compasión y la desolación al ver el sufrimiento de mis conciudadanos. Nunca he escrito una obra de teatro sobre el amor porque cuando lo he intentado ya que es un tema que me preocupa mucho, siempre me he visto desbordado por cuestiones que lo han ido devorando hasta convertirlo en cenizas. Así pues, el universo dramático de mis personajes se sitúa en el ámbito de la muerte y el olvido, en la memoria y en el recuerdo. Todo empujado por la potente maquinaria del deseo por la paz que lo empuja todo hacia un abismo oscuro e incierto. Hay algunos textos que se salvan de esta línea estética pero no se salen del ámbito de la violencia, como son los que le dedico a la memoria histórica, a la violencia de género o a la violencia policial. En la actualidad estoy buscando en los espacios de la ternura como única antorcha capaz de sacarnos del oscuro túnel en el que, creo, estamos metidos.

Pilar Agente Literaria Iwe  Tienen mucho calado las cuestiones que te conmueven y plasmas en tus obras. No eres insensible al dolor humano, de ahí tu éxito. El enfoque en el que estás trabajando actualmente es complementario a las líneas anteriores. Explícame algo más sobre la forma en que organizas tus obras en series.

Fulgencio M. Lax Los ciclos que componen mi producción dramática son El ciclo del desierto, El ciclo del teatro de los muertos, Ciclo de la violencia, Ciclo de Shakespeare y luego otros textos que recorren transversalmente estos ciclos. Esta estructura responde a determinados periodos y afinidades estéticas y argumentases de las obras pero la organización es a posteriori.

Pilar Agente Literaria Iwe ¿Cuándo empezaste a escribir textos narrativos?

Fulgencio M. Lax Los textos narrativos comenzaron como un complemento al trabajo dramatúrgico. Los escribía en los momentos en los que no estaba escribiendo teatro, como un entrenamiento continuo para no dejar de escribir. Pero poco a poco fueron ocupando un espacio importante hasta el punto que, desde hace algunos años, responden a un proyecto y no a la inmediatez de la escritura. Detrás hay una planificación ordenada con un claro objetivo en cada uno de ellos.

Pilar Agente Literaria Iwe Escribes también cuentos para adultos.

Fulgencio M. Lax El relato breve me fascina. La condensación, el juego narrativo recogido en apenas un suspiro o en la mirada rápida del personaje me acerca mucho a lo que es la poesía, en la que es posible recoger en un instante el universo expresivo y, además, instalarlo en la imaginación y degustarlo en ese mismo instante.

Pilar Agente Literaria Iwe ¿Cómo son tus cuentos?

Fulgencio M. Lax Mis cuentos son de personaje. Un personaje que reúne, principalmente, dos características que lo definen: La soledad y la derrota. Luego, como consecuencias subsidiarias está el desamor, el alcoholismo y otras circunstancias marginales que lo sitúan al borde del suicidio, pero su cobardía es tal que se dejará morir cómo víctima del tiempo, contra el que es consciente que no puede luchar. Así, detrás de mis cuentos está Edward Hopper, Münch, Carver incluso, de alguna manera, Valle Inclán.

Pilar Agente Literaria Iwe Háblame de la diferencia que encuentras, desde tu posición creativa, entre el teatro, el cuento y la novela.

Fulgencio M. Lax Hay tesis doctorales que trata esta cuestión, pero voy a intentar resumir mi punto de vista en unas líneas, sobre todo desde mi postura como creador. Cuando escribo teatro tengo claro que soy el eslabón e una cadena creativa, soy el pistoletazo de salida pero luego viene un director y hay unos actores. También tengo muy en cuenta que mis textos tienen un valor completivo ya que no se agotan en la lectura. La palabra es una palabra escrita para ser vivida y no solamente para ser dicha. Los personajes tienen una corporeidad que no la tiene un personaje narrativo. Cuando escribo cuentos tanto una satisfacción inmediata porque la elaboración no tienen un recorrido tan largo como el del teatro o la novela. Por eso decía antes que se asemejaba a la poesía. Es como un sabor, una sensación que se queda en el paladar de la imaginación una vez ha finalizado. La novela, al igual que el teatro, me supone un reto de estructura y de planteamiento ya que cuando empiezo a escribir pienso de una forma y veo las cosas de una manera, pero luego, cuando avanzo voy evolucionando y he de llevar el control de que esa evolución vaya a favor del proyecto y no en contra de la planificación. Con la novela me ocurre igual que con el teatro, establezco una relación dialéctica con el proceso que me permite avanzar, independientemente de la planificación.

Pilar Agente Literaria Iwe ¿Sobre qué hiciste tu tesis doctoral?

Fulgencio M. Lax Trabajé en el teatro que venía a Murcia durante la II República.

Pilar Agente Literaria Iwe  Háblame de tus novelas.

Fulgencio M. Lax Tienen un poco el tinte de los personajes de mis cuentos: Manuel Cordonero o La chica del pijama de color rosa. Ahora trabajo en una sobre los desahucios y cómo se organiza un barrio para luchar contra esta circunstancia. Se titula El barrio de las azucenas. En esta faceta de mi escritura sí está el amor aunque al final sea un amor roto, como ocurre en La chica… pero ha tenido momentos hermosos. Esto lo hace aún más trágico todavía, porque los personajes han conocido el destello de la felicidad que va a desaparecer, trágicamente, a lo largo de la obra. Esto en cuanto a cuestiones argumentales. Las cuestiones estéticas y de estructura suponen un extraordinario reto que me sitúa ante una partitura en la que las notas han de servir a un ritmo y a una armonía.

Pilar Agente Literaria Iwe En La chica… el amor es muy intenso y no es un amor roto porque termina en la cumbre. Manuel Cordonero no me la has dado a leer.

Pilar Agente Literaria Iwe ¿Qué estás escribiendo actualmente?

Fulgencio M. Lax Es un texto al que le tengo mucho cariño, pero nada más. Fue como un pequeño ensayo para poder escribir otras cosas. Ahora es una asignatura pendiente para convertirlo en algo de lo que me sienta satisfecho. Procuro que lo que salga de mi mesa responda a mis expectativas.

Fulgencio M. Lax En la actualidad acabo de terminar el texto dramático Aylan, concierto apócrifo para una huida y estoy terminando Háblame, que seguramente se estrenará en noviembre. Al mismo tiempo escribo la novela El barrio de las azucenas, que ya está muy avanzada. Ahora que estoy de vacaciones puedo dedicarle mucho tiempo.

Pilar Agente Literaria Iwe ¿Qué significa para ti un estreno?

Fulgencio M. Lax Es un momento mágico. Es el momento en el que el texto ha dejado de ser tuyo y ahora pasa a ser del público. Esos personajes que has escrito en silencio frente a la pantalla del ordenador alcanzan la realidad corporal del actor. Las escenas dejan de ser espacios literarios para convertirse en espacios de vida. Y si logras la conmoción, el asombro y la implicación dialéctica del espectador, el momento del estreno se convierte en algo sublime.

Pilar Agente Literaria Iwe  ¿Y una publicación?

Fulgencio M. Lax Una publicación es distinta, al menos como yo la percibo. En una publicación el autor nunca tiene la posibilidad de ver al lector y disfrutar o valorar sus reacciones. La relación entre el autor y el lector está mediada por el tiempo y el espacio. Pero la experiencia de la publicación tiene algo de fascinación ya que es como soltar un barquito de papel en un río y dejarlo que navegue. Lo pierdes de vista pero a su paso por otros lugares será visto por otras personas con ls que no tienes ninguna relación. Es cómo dejar un regalo para que los demás lo recojan.

Pilar Agente Literaria Iwe  Una definición muy certera. 

¿Cómo ves al agente literario?

Fulgencio M. Lax Como a un compañero de viaje al que le confías un pedazo de tu intimidad. El agente conoce el sector, conoce tu obra y la especial intuición que ha de caracterizarle, la orienta hacia una u otra editorial, pero eso es sólo un paso porque el fin último del agente y del autor es el público. Y el agente conoce (o debería conocer) las tendencias, el público y las editoriales.

Pilar Agente Literaria Iwe  El agente, además, debería exigir respeto y fidelidad al texto original en la traducción de la obra. 

¿Te gustaría comentar alguna otra cuestión?

Fulgencio M. Lax Nada más. Agradecerte este impulso que, además de dar mucha información, pone en contacto a distintos artistas de diferentes lugares. Muchas gracias por tu dedicación.

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25
Jul
18

EL CAFÉ CON LECHE, de Fulgencio M. Lax

EL CAFÉ CON LECHE

Fulgencio M. Lax. Julio/2018

(Fragmento)

Nunca hay una línea recta que nos lleve de un punto a otro sin encontrar ni un sólo obstáculo. Sería lo más rápido, lo más inmediato, en cambio nos van sucediendo cosa que nos obligan a dar un rodeo para poder alcanzar nuestro destino,  que siempre nos está esperando. Sería muy fácil poder comenzar el día y recorrer todos los estadios previsibles hasta llegar a la noche, como el que se desliza por un tobogán con una suave pendiente y así, día tras día, sin picos que nos provoquen altibajos. Pero esto es sólo la teoría de un deseo, la realidad nos hace transitar por elevadas cordilleras que esconden profundos y oscuros abismos. […]  Al marcharse pasó su mano mugrienta y áspera por mi cabeza intentando dibujar una caricia y, sin decir nada, se alejó sin mirar atrás dando pasos cortos, muy medidos para no caerse. Con torpeza la vi alejarse, cruzar la avenida y perderse por entre las calles.  Sobre la mesa quedó una taza de café vacía, las migajas de una magdalena de chocolate y mi mano fría, con la palma hacia arriba y en silencio. 

18
Jul
18

ÍNDICE de novelas y cuentos. Fulgencio M. Lax

INDICE de Novelas y cuentos. Fulgencio M. Lax

INDICE de textos teatrales. Fulgencio M. Lax

               Novela:

Manuel Cordonero

La chica del pijama de color rosa

               Cuentos:

CICLO HOMENAJE A EDWARD HOPPER: 

Al otro lado de la calle

Autómata

Habitación de hotel

Lovise

Nigthawks

CICLO HOMENAJE A MÜNCH: 

El paseo

La música del tío vivo

OTROS CUENTOS: 

Anabel

Cosumiendo madrugadas

De regreso a casa

El laberinto

La violinista

Las piernas más hermosas

Mirando al mar

Un banco en la madrugada

La pistola de plata

Cuando sólo nos queda el silencio

Contacto: martinezlaxfulgencio@gmail.com 

ENSAYOS, ARTÍCULOS y CRÍTICAS

https://fulgenciomlax.wordpress.com/ 

17
Jul
18

CUANDO SÓLO NOS QUEDA EL SILENCIO

CUANDO SÓLO NOS QUEDA EL SILENCIO, de Fulgencio M. Lax

Julio/2018

(FRAGMENTO)

<<Cuando el bullicio estaba plenamente instalado en las calles aparecía por el bar una anciana acompañada de su perra chiguagua. Vivían justo enfrente y se las veía venir desde que salían del portal de su casa y cruzaban la calle. Las dos llevaban el mismo ritmo. Caminaban tres pasos y la chiguagua miraba a la anciana, otros tres pasos y volvía a mirarla y así hasta que llegaban a la puerta del Chispas. -Siéntate aquí, María. -Le decía la anciana porque así se llamaba aquel pequeño animal. Y ella se sentaba en la puerta del bar sin dejar de mirar, vigilante, cómo la anciana entraba y se tomaba su café con leche con una magdalena. Nada más verla salir se ponía en pie moviendo el rabo y esperando el premio por haber sido tan obediente. La anciana le daba un pedacito de magdalena que se había guardado y las dos juntas iniciaban el camino de regreso. >>

02
Jul
18

Protegido: ¿Por qué es importante el deporte?

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02
Jun
18

AMIGO

02/06/2018

Hoy me venció la nostalgia y estas palabras están escritas pensando en mi querido amigo.

AMIGO. Fulgencio M. Lax

Querido amigo.

                ¿Cuántas veces me he preguntado por el significado y la dimensión de la palabra amigo? Cuántas veces he creído encontrar unos espacios que definían perfectamente el objetivo de esa búsqueda y cuántas veces me he quedado sentado en un extraño desierto, como cuando intentas atrapar el agua con las manos y, al apretarla con fuerza, ves cómo se escapa sin poderlo evitar.

                Hoy, después de los años. Cuando el tiempo ha ido destilando las horas y los minutos para poder instalarlos en la memoria surge ante mí, con toda claridad, el significado de la palabra amigo. Entonces miro con ironía los diccionarios que tengo en mi estantería y empiezo a comprender. Todos son letras que se intercambian con otras letras para formar palabras que se intercambian con otras palabras y forman las frases de nuestros discursos. Eso sólo sirve para reconocernos y no perdernos, pero para poco más. El tiempo es lo que dota de verdadero significado a esas palabras totémicas a las que nos abrazamos para no sentirnos solos.

                ¿Y cuál es la respuesta? Nuevamente el tiempo aparece como un muro abierto donde se va dibujando el verdadero sentido. La respuesta la encuentro cuando miro hacia atrás, hacia esos rincones que quedan dormidos en la memoria y en los que siempre apareces tú. Como un fiel compañero de viaje. La manera que tengo de mirar al mundo es el resultado de haber recorrido un camino lleno de cordilleras. Esos momentos que guardan otros momentos y otros y otros, como una matrioshka, donde al final se encuentra el verdadero significado de las cosas, pero al que sólo se accede después de dejar que cada una de las muñecas reposen en la memoria.

              Querido amigo, hoy es un día importante porque es un día en el que nos pensamos después de tanto tiempo y nos reconocemos a pesar de haber llevado caminos separados,  y han sido los tiempos verbales los que han borrado todas las encrucijadas del camino.

                      Amigo. Querido amigo. 

27
May
18

Extinción, de Luisma Soriano

EXTINCIÓN

de Luisma Soriano (Dramaturgo y director murciano, nacido en 1977. En la actualidad ejerce como profesor en la Escuela Superior de Arte Dramático de Murcia.)

Teatro Circo de Murcia 26/05/2018

33540742_10214102998081426_6698855994740441088_nPalabras de la compañía

“Extinción intenta recuperar esa idea pérdida de la tragedia donde una historia se construye a partir de decisiones fundamentales que provocan concatenaciones de acontecimientos, los cuales sobrepasan la vida biológica de los protagonistas y van más allá de sus descendientes. Extinción recupera el tiempo necesario para provocar las emociones extremas. Extinción es una metáfora de las repercusiones de los actos que hoy cometemos y que todavía perdurarán más allá de nuestros bisnietos. Enma recibe una extraña llamada telefónica el día antes de su cumpleaños informándole de que su marido, muerto hace meses, le ha dejado un regalo: se trata de la posibilidad de tener un hijo de él ya que congeló su esperma para regalárselo cuando ya no estuviese. Desde ese momento Enma intentará entender quién era en realidad su marido y el porqué de este regalo si él jamás quiso ser padre en vida. Mientras avanza hacia la posibilidad de ser madre, el mundo parece estar organizándose para un apocalipsis donde el ser humano empieza a degenerarse, los muertos continúan entre nosotros intentando no desaparecer y las ciudades empiezan a destruirse. La ciudad ya no es un espacio donde desarrollar la vida tal y como la conocemos, la ciudad ha perdido su valor como lugar de encuentro y núcleo de cotidianidades. Cada persona se enfrenta a su propia desgracia y como colectivo ha fracasado, solo queda buscar refugios propios donde intentar gestionar sus propios desastres. Desastres que incluyen la propia muerte, que está muy cerca, pegada a la realidad de cada cual. Esta situación no tiene un origen claro, pero poco a poco cada ser humano se fue aislando buscando espacios temporales para subsistir sin la necesidad del otro. Ni siquiera hay respuestas en los padres, ni parece haber tampoco esperanza en la descendencia.

En Extinción conocemos sólo una historia de lo que sucede ahí dentro. Al parecer cada uno ha ido conformando con proeza su vida y va en busca de elementos épicos con los que devolverle el sentido a la existencia. “

Ficha técnico-artística: 

Dentro de la escena: Juan Pedro Alcántara, Verónica Bermúdez, Isa Costa, Juanjo F. Larcón, Jorge Fullana, Ana Rivendel, David Terol, José Antonio Villegas, Noelia Serrano.

Texto y dirección: Luisma Soriano

Espacio escénico: Jorge Fullana y Luisma Soriano; Escenografía y proyecciones: Jorge Fullana; Vestuario: Mariló Molina y Óscar Molina; Luz: Luisma Soriano; Espacio sonoro: David Terol y Luisma Soriano; Fotografía: Jorge Arce; Diseño gráfico: Bob Byrne; Coproducción: LA CRUDA COMPAÑÍA y JO! PRODUCCIONES

NOTAS PARA UN CAFÉ

Fulgencio M. Lax

Aristóteles ha muerto, viva Aristóteles. Nada al servicio de la fábula ni de la acción y todo al servicio de un universo dramático donde reina un caos perfectamente ordenado, lleno de líneas transversales que unen los tiempos verbales en uno y rompen con la línea que separa el singular del plural. Presente pasado y futuro de un mismo personaje y de un colectivo se muestran, sin separación alguna, en una convivencia armónica allí donde habita lo que somos, lo que fuimos y lo que seremos. 

Luisma Soriano nos sumerge en un caleidoscopio lleno de espejos en el que el protagonista es el adn de la memoria que forma una cadena necesaria, uniendo el pasado con el futuro y en la que su ruptura significa la extinción. Por eso es tan importante el nacimiento de un hijo, no sólo por la perpetuación de la especie sino porque así se fija la historia y se une el pasado con el presente y el futuro, haciendo que sobreviva el hombre más allá del propio hombre.

Todo transcurre en cuatro horas de espectáculo con un corte de veinte minutos. En la primera parte destaca la dinamicidad, el inicio de las líneas dramáticas que van a recorrer el espectáculo, la transversalidad y desfocalización de cada uno de los acontecimientos que van iniciándose. Dos horas que vuelan en la atención de espectador que va sumando expectativas. En la segunda parte nos encontramos con un exceso de narratividad y, desde mi punto de vista, se ha perdido el drama al servicio de la palabra dicha.

La frialdad de la escenografía, en la que destaca el gris desnudo del hierro así como el brillo plateado de los plásticos, nos sitúan en un extraño espacio donde reina la ausencia de confort, pues viajamos de la esperanza a la desesperanza, desde lo conocido a lo desconocido, desde las certezas a una incertidumbre agónica en la que los personajes se buscan en el tiempo y en el espacio. 

Un trabajo difícil. Una obra compleja en su lectura y en su puesta en escena. Una apuesta creativa de absoluto riesgo de la que no me atrevo a nombrar comparaciones con grandes maestros, pero flotan en el aire las ideas espaciales de un Castellucci o las de un Calixto Bieto, por ejemplo.  




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